“Repetita iuvant” Ieri, ma anche l’altro ieri e in gran parte dei miei post ho parlato di Cultura, di Poesia e di Letteratura valorizzando soprattutto (quasi esclusivamente) il genere femminile. D’altronde, anche la mia invenzione tipografica-editoriale riportava questa peculiarità: “POESIA SOSTANTIVO FEMMINILE”! per 12 anni ho costruito e pubblicato questa silloge.
Ma in riferimento a quel che scrivevo ieri per quel che riguarda la performance di ALTROTEATRO – “Per donna sola” – aggiungerò qualche dettaglio.

Come vi dicevo, uno dei brani dedicati alle figure femminili nel corso di “”Per donna sola” di Altroteatro era sotto forma di “musica e canto” per l’interpretazione di Benedetta Tosi ed il contributo musicale di Vincenzo Santaniello – Antonio Lombardi e Giancarlo Rossi. Si tratta di una rielaborazione dal testo che qui sotto riporto in originale (Coral Bracho) e nella sua traduzione (Chiara De Luca). Di quest’ultima abbiamo già parlato; di Coral Bracho trattiamo oggi. Si tratta di una delle più importanti poete del panorama mondiale. Nata a Città del Messico si distingue per la sua profonda ed acuta sensibilità artistica. Fa parte del Sistema Nacional de Creadores de Arte ed ha ricevuto una borsa di studio della Fondazione Guggenheim

Il brano è inserito in una raccolta “Quello spazio, quel giardino” (Ese espacio, ese jardin”, 2003) tradotto da Chiara De Luca e pubblicato dalla casa editrice Kolìbris). Di seguito, prima dei testi, il commento riportato nel risvolto di copertina scritto senz’altro da Chiara De Luca.

Quello spazio, quel giardino, annuncia il titolo della raccolta poetica della messicana Coral Bracho, recentemente pubblicata in Italia (Kolibris, 2014) e in Messico nel 2006. Libro che per la sua compattezza si configura piuttosto come una sola poesia di ampio respiro e ci chiediamo dove voglia portarci la poetessa messicana, dove si trovino esattamente quello spazio, quel giardino. Ben presto ci rendiamo conto che l’autrice intende condurci nel mondo della sua infanzia, aprircene le porte segrete, invitandoci a entrare, a osservare ogni cosa; ci chiama a visitare l’eterno giardino dell’innocenza, situato fuori dal tempo e dallo spazio, eppure sempre presente, fisicamente presente. Così come sono fisicamente presenti i ricordi, i volti che sembrano materializzarsi da vecchie foto per poi tornare a sorridere, i bambini che ci sembra di sentir gridare e di veder correre a perdifiato nel giardino, il padre perduto, il padre guida muta, assenza onnipresente.
Tutto nella poesia di Coral Bracho è pervaso da una inesausta vitalità, anche la morte vi si personifica, e prende il suo legittimo posto tra le cose. Con questo suo canto sospeso, misterioso e spesso oscuro, la poetessa sembra voler entrare in contatto con l’anima degli oggetti, che tutto hanno visto e preservato, per guardare attraverso gli occhi delle finestre, schiudersi come le porte della casa, lasciando entrare le ombre, mai esorcizzate, bensì evocate.
Nella solitudine accogliente della notte i fantasmi non fanno più paura e i ricordi, in punta di piedi, vengono a trovarci e si fanno più vivi, più nitidi, come lo sono le storie dei bambini, in cui angeli e mostri convivono. Così come nella memoria convivono il dolore dell’assenza e la gioia della presenza che la perdita non ha potuto estinguere. E la realtà si trasfigura come neve che si scioglie.

–En la mirada que entrecruzan los niños,
en su fulgor,
frente al estanque iluminado.
Es la frescura de sus voces recorriendo el espacio, vertiendo
entre hondonadas de luz,
su azar de viento y de extensiones. Es la tersura
de sus voces ardiendo en desbandadas de gozo,
de brillo intacto, de plenitud.